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中新网杭州6月24日电(林波)“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”秘色瓷是晚唐五代越窑的巅峰之作。但关于秘色瓷，曾经众说纷纭，直到1987年陕西扶风法门寺地宫开启，才解决了长期以来的争议。

6月24日，“大唐盛世 法门珍宝——唐代文物精品特展”在浙江杭州启幕，展出法门寺出土的秘色瓷等地宫珍宝38件，其中27件为国家一级文物。

1981年，历经了372年风雨剥蚀且年久失修的法门寺明代真身宝塔的半边塔身轰然坍塌，另一半塔身却依然矗立，一时成为奇观。

宝塔的倒塌，使宝塔下的地宫重现世间，震惊了考古界，也改变了法门寺沉寂千余年的命运。1987年，2000余件大唐皇室重宝簇拥着举世无双的佛指舍利横空出世，使其成为“20世纪中国考古重大发现”之一。

“这次，法门寺秘色瓷是回到了‘娘家’。”当日，法门寺博物馆陈列研究科科长张晓娟受访时表示，法门寺地宫一共出土14件秘色瓷，除八棱净水秘色瓷瓶外，其他13件记载在《衣物账》碑中，“据专家考证，法门寺出土的秘色瓷产自浙江慈溪上林湖”。

为什么说法门寺出土秘色瓷是“浙江产”的？

首先是考古发现与器物对比。尽管法门寺揭示了秘色瓷的身份，但关于其烧造工艺及产地等问题，人们仍知之甚少。但随着慈溪上林湖越窑窑址的发掘，这些谜团逐渐得以解开。

2015年至2017年，考古工作者对上林湖窑址区域进行了地面发掘和水下考察。在64号堆积，他们发现了一条不到20米的新窑炉。在这条窑炉中，考古队员发现了一件带“秘色”字样的瓷质匣钵，上面刻有六个字“罗湖师秘色椀”。

“晚唐到吴越国前期，秘色瓷的总体风格是接近的。”浙江省考古学会理事长郑建华受访时表示，其在造型、装烧工艺、装饰风格等方面，尽管有不同程度的变化，但总体上延续了前期的风格。

其次是“历史文献”的印证。唐代文学家陆龟蒙的《秘色越器》指出：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”这直接指明秘色瓷产自“越窑”。

越窑是中国最古老的瓷窑之一。浙江省博物馆吴越国历史文化研究展示中心主任黎毓馨此前受访时表示，关于秘色瓷的产地，早期是在慈溪上林湖，后期扩展到上虞曹娥江流域，“上林湖的越窑青瓷在中国古代青瓷中占有重要地位，是秘色瓷的主要产地之一”。

再者是釉色特征与审美追求。

在现场，作者注意到玲珑剔透的秘色瓷泛着“千峰翠色”，釉面如凝露含烟，印证陆龟蒙笔下“夺得千峰翠色来”的绝代风华。

就色调而言，法门寺出土的秘色瓷以玉质感、湖绿色为主，这与陆龟蒙诗句所描绘的越窑秘色瓷的釉色之美相吻合。“类冰似玉”是秘色瓷追求的目标，也是越窑青瓷精品中的一种色调。这种审美取向主要表现在晚唐到吴越国前期。

上林湖窑址区域出土的同时期精品同样以该色调为主，进一步证明了其产地与越窑的关联。

此外，还有历史背景与供奉传统的因素。

越窑在唐代是重要的贡瓷窑场，其产品因质地超众被朝廷选为贡瓷。秘色瓷作为越窑中的精品，更是被专门用于供奉皇室。法门寺作为唐代皇家寺院，其地宫中出土的秘色瓷极可能是作为贡品呈献给唐代宫廷的。

“这件法门寺出土的五瓣葵口大内凹底秘色瓷盘，盘口沿作五曲莲瓣、斜腹，由于釉层均匀，造型独特，在灯光的照射下，呈现了‘无中生有、似盛有水’的效果。”张晓娟表示，此次展出的大唐秘色瓷跨越千年后再次回家“省亲”弥足珍贵。(完)

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